Mercedes-Benz Museum, Stuttgart, Germany © Ulrike Brandi Licht

"Когда я уезжаю в деревню, то, глядя в небо, я могу почувствовать себя. Время, проведенное в деревне, реально даёт понять что же на самом дележизненно важно для людей. Многое из этого имеет отношение к свету. В Европе  мы воспринимаем свет совсем не так, как люди, живущие в экваториальных странах. Я люблю рассветы и закаты, на севере они долгие. Небо на закате бывает белым, теплым, ярко-оранжевым. Но небо стального цвета тоже может быть прекрасным. На экваторе такого не увидишь. Свет помогает мне чувствовать, что я жива".

Вы учились на дизайнера освещения?

Как бы вы описали свой подход к освещению?

"Для меня главное — это комфорт".

Даже в наружном освещении?

"Разумеется. Вы знаете, в Китае и России по-прежнему здание воспринимается как памятник, монумент. Этот памятник производит нас вас впечатление, заставляет людей почувствовать себя маленькими, менее значимыми.

Мне не хочется создавать такое чувство.

Можно сделать акцент на памятнике, используя более мягкий свет, а также аккуратно внести динамические изменения освещения. "Я встретилась с подобным явлением, когда получила заказ на освещение здания муниципалитета в Гамбурге. Город начал вырабатывать концепцию освещения, и идея заключалась в том, чтобы  муниципалитет был самым ярким строением. Это общественное здание, центр власти, демократической политики города, поэтому на нем необходимо было сделать особый акцент. Кроме того, Гамбург мог бы стать примером города, который снижает потребление электроэнергии и славится своим тонким, мягким освещением улиц. В конце концов, есть и темные места, которые красивы. Я стараюсь сделать контрасты между светом и тенью не слишком резкими. Поэтому при освещении муниципалитета я использовала второй слой света. Эффективным может оказаться сочетание двух разных принципов освещения: освещение всего здания и акценты на деталях. Если бы мы создали только игру света и тени, это бы производило слишком «театральное», преувеличенное впечатление. Мне кажется, что архитектура — это всё таки не то же самое, что театр".

Но вы, тем не менее, используете театральные эффекты в своих проектах?

"Иногда я работаю с художником по свету. Но это не совсем одно и то же. Я работала с Моникой Тоебош, которая ставит звук и свет. Мы совместно работали над проектом по освещению автовокзала IJsei при железнодорожном вокзале Stationseiland Amsterdam, построенного компанией Benthem Crouwel Architects. Это чудесное место, куда прибывает множество людей, чтобы сесть на поезд. В инсталляции Моники были птицы или ангелы, которые с эффектом затемнения превращались в нечто другое — например, в облака. Время их движения – всего лишь мгновение, когда они превращались в четкий силуэт, пусть и со смазанными контурами. Изображение было полностью абстрактным. Это фантастическое зрелище, очень поэтичное и даже иногда немного волнующее, но при этом очень нежное, с медленными движениями. "Я считаю, что все это место — центр движения. Туда прибывает множество пассажиров, многие находятся в состоянии стресса, и спешат на свои поезда. Иногда им приходится ждать, возможно, кто-то из них опоздал на автобус. Они могут нервничать, ведь им хочется добраться до дома, и мягкие движения могут их успокоить. Снова все связано с движением. Движение есть и в природе, только оно более медленное. Оно может быть красивым и захватывающим. Не все в мире должно иметь функциональное значение".

Откуда вы берете свое вдохновение?

Для проекта в Амстердаме источниками вдохновения были для меня небо и дневной свет. В Амстердаме он особенный, поскольку там плоский ландшафт. Я сделала фотографию на вокзале, поднявшись на башню почты. Оттуда было видно очень красивое небо и его отражение в воде. Это заставило меня задуматься о том, что находится над вокзалом, — динамика дневного света и постоянно изменяющиеся облака. Поэтому моей первой идеей стали облака, а Моника добавила птиц и ангелов. "Но каждый проект уникален по-своему. И для каждого проекта существует свое вдохновение, отличное от другого. Когда мы работали над освещением оздоровительного центра в Москве, нашим вдохновением стал лес. Центр был окружен лесом из хвойных деревьев и берез. У берез светлая кора, а хвойный лес темно-зеленый. Их контраст прекрасен уже сам по себе. Мы создали область в центре с пятнами света. Светильники были расположены под очень маленьким углом, и их свет менялся, очень медленно и мягко.

Это похоже на пятна света, которые можно увидеть в лесу.

"Другая область была связана с водой. Свет и вода — это сочетание хорошо в любое время, в нем есть динамика и очарование. Особенностью было то, что мы хотели создать взаимодействие внутреннего освещения со светом снаружи. Отблески воды на потолке можно увидеть, когда вы находитесь снаружи — в лесу.  Я очень рада, что нам удалось найти вдохновение в окружающей природе. Я думаю, что этот оздоровительный центр в Москве должен выглядеть иначе, чем такие же центры в Лондоне или Токио, и что его внешний вид должен зависеть от окружения. Наша идея заключалась именно в этом".

Насколько большое влияние на вас оказывает естественный дневной свет?

"Я всегда воплощаю свои проекты с учётом естественного дневного света, но он не статичен. Солнце передвигается, и с разных сторон появляются тени. Пламя свечи тоже подвижно. Однако с появлением электричества свет стал статичным. И это в некоторой степени очень неестественно. В наше время можно менять сценарии освещения. Сотрудники офисов часто говорят, что им не нужен весь этот свет, но нормативные предписания требуют его. Мне хочется создать возможность отключить общее освещение, чтобы люди могли находиться на маленьком «островке» света: они поймут, что это успокаивает и расслабляет. Возможно, с точки зрения эргономики, которая определяет правильную организацию человеческой деятельнсоти по физиологическим и психологичкеским принципам это будет не совсем типичным решением в течение дня, однако, возможно, сотрудники получат возможность почувствовать себя существом живым, человеком. Потому что в конечном счёте, все наши разработки предназначены для людей".