Tokyo International Airport (Haneda), Tokyo, Japan © Toshio Kaneko

Мы часто думаем, что общения на уровне слов достаточно. На самом деле это ничтожно малая часть. Мне кажется, что общение на духовном и эмоциональном уровне уходит корнями в культурное наследие. Традиционное японское чувство прекрасного помогает в оперделённой степени общению духовному и эмоциональному. Например, красота чайной церемонии, красота комнаты или сада, оформленных в японском стиле. Красота есть даже в повседневных делах, таких как купание и принятие пищи, не говоря уже о статуях Будды, истории и религии. Все это помогает нам общаться друг с другом. Мне кажется, именно это - основа. Красивая вещь не всегда красивасама по себе. Нужно не просто созерцать красивую вещь, важно понять её окружение для того, чтобы полностью осознать, для чего она предназначена. Мы называем это "митатэ" (суждение) или "сахо" (код).

К этой философии вы пришли постепенно?

Я по-прежнему двигаюсь вперед, открывая для себя все новые и новые возможности освещения. Например, по словам Ле Корбюзье, мы называем сосуд для воды «стаканом», а для него архитектура была сосудом для света. Мы наливаем воду в чистый стакан. Вода заполняет его форму. Если вместо воды представить свет, то по завершении строительства здания последним, что вы «вольете» в него, будет освещение. Свет заполняет архитектурную форму и просачивается сквозь неё. Следовательно, можно рассматривать архитектурное строение как контейнер для света, как принимающий его сосуд. Эта мысль не сразу пришла мне в голову, я шел к ней постепенно. Первые десять лет работы в качестве дизайнера освещения я занимался улучшением своих технических навыков. В то время я работал главным дизайнером в компании г-на Мотоко Исии. В последующие десять лет я приобрел больше уверенности в выражении своего мнения и начал более активно продвигать свои разработки. Именно тогда все изменилось. Я впервые задумался о том, в чем заключается мое "я" и что значит быть «настоящим японцем.

Есть ли у вас какой-то особый способ подход к проектам?

Цель дизайнера – выполнить задачи, поставленные клиентом,  в рамках установленного бюджета. Несмотря на то, что мои слова могут быть похожи на рассуждения художника, я считаю, что можно воплотить дизайнерскую идею вне зависимости от размера бюджета.  Причина заключается в том, что, даже если использовать всего лишь одну лампу в просторном помещении, то с помощью различных элементов контроля на этапе проектирования можно показать, насколько по-разному она может выглядеть и как может изменить это помещение (за исключением тех случаев, разумеется, когда людям требуется единственная функция -  включать и выключать ее).

Мы занимаемся в основном крупными проектами, однако очень важно понимать различия в требованиях заказчика. Могут потребоваться различные сложные технические средства, однако мы всегда стремимся сделать дизайн максимально понятным для  для конечных пользователей, делая презентацию своему клиенту. Следовательно, если есть ограничения по бюджету, это не отразится на  конечных пользователях. Ценность освещения, которую воспринимают те, кто им пользуется, должна оставаться неизменной, на том же уровне, вне зависимости от финансовых факторов, таких как стоимость работ по проекту.

Не могли бы вы рассказать о каких-нибудь своих проектах?

Для нас особую ценность имеют истинно-японские с точки зрения культуры и локальные проекты, которые мы делаем, к примеру, в в Киото. Храм Кинкакудзи (Золотой Храм), расположенный в этом городе, уникален. Снаружи он отделан сусальным золотом, а внутри царит атмосфера чистоты, и представлены  великолепные произведения японского искусства. Мы превратили позолоту в силуэт. Подсветив горы, окружающие храм, мы показали только силуэт постройки. На самом деле под позолотой скрываются черные, как уголь, гипсовые стены храма. Концепции внутреннего пространства или "Вселенная  внутри" из восточной философии не передать полностью, если просто смотреть на храм. Однако нам удалось их передать с помощью освещения.

Какие эмоции вы стремились передать?

Изумление. Оно не показывает физического объекта. Как правило, освещение направлено непосредственно на объект. А при работе над световым решением храма Бёдо-ин в Киото, мы сделали отражённый свет от водной поверхности. Мы стремились воплотить идею течения времени – все 1000 лет существования этой деревянной постройки.

Еще один интересный проект, над которым я работал, – выставка Beautiful Fukushima Future Expo, которая проходила в 2001 году. Она была посвящена окружающей среде. Мы разместили 3000 объектов на площади в 24 гектара. Мы использовали сочетание простых технологий без переизбытка проводов и кабелей там, где это не требуется. Освещение павильонов меняло свою интенсивность согласно определенной схеме  периодичности. Выставки проводятся для людей, и людям необходимо освещение. Другим живым существам ночью  свет не нужен. Отклик на эту идею был резко отрицательный. Посетители сочли, что на выставке было слишком темно.

Мне, однако, хотелось создать среду, в которой люди почувствовали бы, что мы живем в более масштабном ритме.

С помощью светодиодной системы мне удалось оптимизировать систему потребления электроэнергии, при этом без лишних проводов. Интенсивность освещения была завязанаа на уровне естественного света, а именно, с  приходом заката, а мигание активировалось ветром. Каждый светильник был оснащен микрофоном, и свет мигал, когда в него дул ветер. Людям легко управлять искусственной средой. Трудно создать нечто такое, что тронет сердца людей, если  оно при этом будет всего лишь натуральным и естественным, искусственная среда в этом смысле более интересна.

Участвовали ли вы в прочих проектах, связанных с окружающей средой?

Мы проводили интересный эксперимент в Эхимэ. Там расположены типичные старинные японские дома, что и создаёт атмосферу города. Мы работали над  ночным обликом города и предложили сделать так, чтобы свет, просачивался наружу из окон этого дома, таким образом освещая вокруг на улице. Мы так его и назвали – "свет окон". Однако, для воплощения этой идеи нам пришлось объяснять ее буквально каждому домовладельцу. Мы ходили от дома к дому и в итоге заручились поддержкой всех 200 домовладельцев. Они также позволили нам использовать их электросеть, а городские власти обещали возместить все расходы к моменту завершения проекта. Работа длилась три месяца, а затем нам снова пришлось обойти все дома, чтобы оплатить расходы. Все 200 домовладельцев получили несколько сот йен и спросили: "Неужели была затрачена столь небольшая сумма?". Мы сделали вывод: люди не до конца понимают, сколько в действительности стоит электроэнергия.

Всем известно, что нужно сокращать потребление электроэнергии. Взять, к примеру, освещение офисов. Я считаю, что можно снизить освещенность с 750 люкс до 500. Итоговая экономия эквивалентна работе одной атомной электростанции. Осознав это, люди смогут сделать правильный выбор. В Азии, особенно в Японии, в жилых домах используются люминесцентные лампы с цветовой температурой более 4000 К. Цветовая температура – это цвет излучения, который бывает нейтральный белый, тёплый белый и холодный белый. Те, кто путешествует из Западной Японии в Токио на поезде, заметили, что за последние пять лет цветовая температура света из окон жилых домов резко падает по мере приближения к Токио, что означает свет меняется от нейтрального белого к более тёплому белому. За этих пять лет тенденции в освещении жилых домов изменились от насыщенного белого света к более теплым оттенкам.

Ранее вы упомянули французского архитектора Ле Корбюзье, а есть ли еще кто-нибудь, кто оказал на вас влияние?

Самое большое влияние на меня оказывают люди Японии. Буддистские монахи. Садовники. У них я многому научился. Сначала на меня оказал большое влияние Запад, сейчас я всё больше попадаю под влияние японской культуры.

Сто лет назад мы говорили: "слышать аромат". Имя богини Каннон обозначает "видеть звуки". Дизайнеры освещения должны создавать свет, который источает аромат.