Princess Hay, Exeter, United Kingdom © David Barbour, Insite Arts

Именно это и интересует вас в работе с освещением?

"Безусловно, творческая деятельность в команде — это самый неоценимый опыт в жизни. На самом деле освещение, ориентированное на человеческие потребности, очень важный для меня аспект в работе. Одна из причин этого - является возможность улучшить общение и взаимодействие между людьми. С помощью света можно изменить атмосферу:место, которое ранее было непривлекательным, может стать настоящей меккой, куда людям нравится приходить и где можно с удовольствием общаться. Сначала я хотел стать архитектором, но поскольку не был уверен в своем умении рисовать , то  вместо этого решил учиться на инженера по экологии и природообустройсту. Обучение сводилось в большей степени к той области, что происходит внутри зданий, а именно: как можно адаптировать эти здания в соответствии с потребностями людей, которые там живут. Думаю, для решения вопросов здесь требовался творческий подход. Закончив обучение, я получил возможность защитить кандидатскую диссертацию по освещению, что и заложило основу для понимания мной темы света и дизайна освещения. Сразу после академии я приступил к работе консультанта по свету и дизайну".

Вы теперь тесно сотрудничаете с Ассоциацией профессиональных светодизайнеров.

"Да. Изначально я вступил в эту ассоциацию, поскольку я действительно предан этой профессии и мне нравится та идея, которой  они привержены -  становление профессии дизайнера освещения с большим вниманием к образованию. Возможно, лучшим примером такого подхода является ежегодное совещание по обмену опытом, которое проходит в Швеции, в городе Алингсос. Шестьдесят студентов делятся на группы для работы с шестью дизайнерами из разных профессиональных областей. Они вместе работают над участком, обозначенным их  дизайнером. Работа всецело посвящена изучению становления концепции. Сам дизайнер не разрабатывает проект, а помогает в создании концепции как наставник, предотвращая грубые ошибки. "На одном из таких совещаний по обмену опытом в Швеции произошел случай, побудивший меня еще более тесно сотрудничать с ассоциацией. Я работал с группой из девяти студентов в яблоневом саду у маленького дома, можно сказать, в домашнем садике. В первый вечер мы пришли с ними в сад и испытывали различные световые приборы и рассматривали эффекты, которые они создают. Я старался дать им понять, что просто направить освещение на предмет — это не концепция. Пока мы экспериментировали со светом, в сад пришла маленькая девочка и принялась бегать между световыми лучами. Ей было очень весело, и она так хорошо смеялась. Студенты стали ее фотографировать, даже сняли на видео. "Мы вернулись в сад около полуночи и я спросил студентов, какие у них появились идеи. У них возникло множество предложений. И тогда я попросил показать видеоклип с той маленькой играющей девочкой, в  надежде, что это даст им вдохновение. И это стало отправной точкой. Они создали для этой девочки сказочную страну. Это была потрясающе концептуальная работа. В ее основе лежало противопоставление грубого окружающего мира и мира волшебной сказки, в котором могла играть маленькая девочка".

Я видел фотографии – это действительно волшебство.

"Да, верно. Мы еще применили некоторые оригинальные задумки: был октябрь, и земля была усыпана яблоками. Мы проложили оптоволоконный кабель под землей и воткнули его в яблоки. Яблоки просто засияли. Получилась просто сказка – думаю, что на сад смотрели, получая именно эти эмоции. "На этом уровне я рассматриваю эмоциональное воздействие света как нечто театрально-художественное. Но эмоции необходимо рассматривать и в социальном контексте. Я знаю случай,  что одна группа очень гордится только что разработанной схемой освещения. Там было все очень просто – они всего лишь улучшили освещение вдоль участка канала. Но теперь благодаря освещению там могут гулять мамы с детьми, а это кратчайшее расстояние до дома. Освещение создало пространство, где люди могут прогуливаться, в том месте, где раньше они не могли этого делать. Вот как можно поменяв условия освещения, полностью преобразить место с точки зрения его функции для общества.

В некотором смысле освещение может быть глубоко жизнеутверждающим, поскольку оно фактически меняет жизнь людей.

"Да, но это не сильное эмоциональное напряжение, ведь воздействие на людей незначительно. Однако это воздействие не прекращается ни на один день в течение всей жизни человека, потому что создается пространство, в котором люди комфортно пребывают, а те участки, которые люди избегали раньше, становятся  привлекательными. Я думаю, что эта социально-общественная сторона освещения часто недооценивается".

Я полагаю, существует функциональное уличное освещение, которое нужно, к примеру, чтобы кого-нибудь не ограбили. Но есть и другой вид освещения, который служит для создания определенного настроения. "Это относится к вопросу как с помощью освещения можно улучшить социальный аспект жизни человека, его общение и взаимодействие с другими”.  Например, сделать равномерное освещение на конкретном пространстве, залить его светом как футбольное поле и люди потянутся туда. А можно создать зоны по интересам или уединённые личные зоны, где люди могут просто сесть и пообщаться.  В этих примерах свет не существует сам по себе, он должен взаимодействовать с мощной ландшафтной и архитектурной концепцией".

Вы не могли бы рассказать о проекте, который бы мог проиллюстрировать это?

"Недавно мы участвовали в разработке наружного освещения в рамках проекта по обновлению зоны  городской розничной торговли в центре Эксетера (Великобританий): это новый жилой комлпекс  с магазинами на первом этаже, а выше находятся жилые и офисные помещения. В этом месте всё время какая-то активность, потому что это жилая зона, а рестораны и бары работают допоздна. Это населенный центр города. Мы использовали свой прошлый опыт по реализации аналогичных проектов. Мы устанавливали системы освещения внутри  зданий, при этом свет, выходя через окна, создавал а улице спокойный неяркий свет; получалось что-то вроде акцентной подсветки объектов, которые находятся снаружи здания.”

В общем, свет, излучаемый изнутри здания, используется как подстветка для общественных мест снаружи.

"Да. Это создает эффект световых узоров, полутеней и контуров, некоторые из которых напоминают язык графического дизайна. Недавно мы использовали как раз несколько таких схем, где мы не просто сделали освещение, а некую графику. Схема не только подчеркивает архитектурные детали, но также создает ритм пространства. Это нельзя назвать безвкусным однообразием. В Эксетере, на одном из покрытых тентом участков, система светаустановлена так, что мы это называем «штрих-код». Мы использовали простые линейные светильники, однако, установили их так, что между ними было пространство и всё это выглядело как настоящий «штрих-код». 

Это освещает улицу, при этом видишь гармонию,  с которой установлены светильники ческое оборудование, и это даже не столько  архитектурная гармония, но это действительно добавляет «изюминку» общему виду и выглядит привлекательно.

А какое настроение и эмоции вы хотели вызывать у людей, воплощая этот проект?

"Я считаю, что мы старались сделать что-то интригующее, а в некоторых случаях мы апеллировали к тому, чтобы улучшить социальный контакт между людьми.Мы стремимся к тому, чтобы люди, увидели и сразу задумались о том, что в этом пространстве что-то особенное и чтобы всё  увиденное запомнилось. Но мы так же стремимся к тому, чтобы люди, живущие рядом с этим пространством, понимали нашу логику и знали суть нашей концепции, которую они могли бы разделять.

У нас новый проект, и мы также собираемся использовать установку светильников по принципу «штрих-код».  Через центр Бирмингема проходит каменный виадук викторианской эпохи.  Дизайн, который мы разработали, в виде  штрих-кода - это вертикальные линии света и тени, которые идут одна за другой.

Вместо того чтобы освещение виадука сделать равномерным, мы создали горизонтальную цепь из вертикальных линий света. Пространственное размещение и цвет линий зависит от того, что хотят видеть местные жители, и мы их обязательно спросим об этом. Каждая вертикальная линия «штрих-кода» соединена с отдельным ветряным двигателем, и чем сильнее дует ветер, тем ярче «штрих-код». Это оживит виадук, он будет выглядеть по-разному в зависимости от реакции света на ветровой режим ветра в городе. Когда идёт  поезд, турбуленция воздуха будет вращать двигатели быстрее, и «штрих-коды» будут соответствующим образом реагировать".

Иначе говоря, вы не просто освещаете виадук, вы добавляете к этому элемент развлечения.

"Да, мы привлекаем внимание к виадуку, говоря: взгляните на это удивительное инженерное сооружение времён викторианской эпохи по-новому".

Вы часто говорите о естественном освещении. Вы имеете в виду большие окна?

"Проектирование на основе естественного освещения — это не просто большие окна. Я считаю, что этот вопрос лучше всего иллюстрирует другой проект – школа в Вестминстере, Великобритания. При первой же встрече с архитекторами мы ознакомили их с исследованиями, которые доказывают то, как положительно влияет дневной свет на успеваемость учащихся. Они восприняли это с большим одобрением, и главным приоритетом проекта стал дневной свет. Однако, разработка проекта, когда большая ставка делается на  естественный дневной свет, не является отдельной задачей сам по себе: нужно учитывать множество факторов, постоянно искать компромиссы с другими условиями окружающей среды. Большие окна означают ещё и потерю тепла зимой, а летом же солнце сильно нагревает помещение, поэтому достичь хорошего уровня освещенности дневным светом всегда является поиском равновесия. В этом проекте мы предложили полностью матовый дизайн крыши, и сама крыша была оснащена рядом вертикальных окошек которые максимально увеличивали количество света. Такой дизайн имел целью попадание солнечного света в определенное время суток. "Солнечный свет для меня является наиболее приятным и эмоциональным со знаком полюс .

Солнечный свет означает счастье, вы согласны?

Когда тьма ночи вытесняется утром наступающего дня, в нас просыпается эволюционно обусловленная уверенность в том, что всё изменитсяк лучшему. Утро, наступил новый день. Эмоциональная составляющая света была выработана эволюционно и глубоко пронизывает психику человека. Спросите меня, какой вид света лучший, и я отвечу, что это дневной свет и свет костра. Эти примитивные виды освещения вызывают сильнейшийэмоциональный отклик. Вспомните, огромные соборы или исторические здания: войдите внутрь, и вы увидите, что пространство зримо рассечено колоннами солнечного света, проходящего через витражные стекла или просто через запыленные окна. Это непосредственная эмоциональная реакция. Воздействие света усиливается пылинками, танцующими в воздухе, и реакция человека обязательно будет эмоциональной".